三月中，《MUZIK》展開了一段特別的旅程，穿越了台灣海峽來到香港，親臨一年一度的音樂盛會——第46屆香港藝術節，本屆的主題為《真．我角度》，共計推出130擋節目，《MUZIK》在色彩紛呈的節目中欣賞了數場演出。然而在這場盛大的藝術饗宴背後的推手——香港藝術節行政總監何嘉坤又是怎麼看待香港的藝文環境呢？香港藝術節行政總監何嘉坤專訪MUZIK：想先請您談談對於香港目前的藝文環境觀察為何？何嘉坤：非常活躍，分成舞蹈、音樂、戲...
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三月中，《MUZIK》展開了一段特別的旅程，穿越了台灣海峽來到香港，親臨一年一度的音樂盛會——第46屆香港藝術節，本屆的主題為《真．我角度》，共計推出130擋節目，《MUZIK》在色彩紛呈的節目中欣賞了數場演出。然而在這場盛大的藝術饗宴背後的推手——香港藝術節行政總監何嘉坤又是怎麼看待香港的藝文環境呢？
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## 香港藝術節行政總監何嘉坤專訪
**MUZIK**：想先請您談談對於香港目前的藝文環境觀察為何？
**何嘉坤**：非常活躍，分成舞蹈、音樂、戲劇來看，尤其是戲劇，正是香港的強項，近幾年發展的越來越快速、也越來越多演出。音樂的話無論是樂團和室內樂都進步得非常快，可惜的是場地的類別和數量不足，音樂類節目大多都侷限在大會堂表演。舞蹈部分當然還有一段路要走，我們也持續在努力。
**MUZIK**：這一次香港藝術節的主題是《真．我角度》，可否談談本屆的目標和宗旨？
**何嘉坤**：我們的目標一直都是為香港增添藝術上的活力，也想為本地的藝術發展盡一份力，從此角度出發，欣賞藝術家透過技藝、創意的多種「真」。
要說目標，當然還有人才和觀眾的「培養」，但其實我很不喜歡「培養」這兩個字，感覺像是以「上位」在說話，我想做的是不只是創造一個表演平台，而是讓演出者和觀眾能夠互相督促、一起成長。
**MUZIK**：請問您在執行藝術活動時遇過最大的困難是？
**何嘉坤**：最大的挑戰總是場地啦！像舊工廠、菸廠、公園草地這樣的場地都極為稀少，申請許可證啦、還要考量安全設施等，對我們來說都非常困難。
**MUZIK**：身為一個藝術活動執行者，您認為最重要的是？
**何嘉坤**：心要很火，頭腦要很冷呀（笑），當然還必須要有好的同事，可以讓我很自在的工作。
**MUZIK**：身為亞洲第一位獲選為國際表演藝術學會（ISPA）的女性主席，請問您有什麼樣的感想？未來有沒有特別的規劃？
**何嘉坤**：非常榮幸！也希望能讓延續、發展香港的藝文機構，讓活動更受矚目、更國際化。
**MUZIK**：請問對香港藝術節未來的願景是？
**何嘉坤**：還有很多東西可以玩的！未來希望能做一些讓小朋友都可以享受的活動，還有像是能推廣粵語劇等等香港的文化。
▲ 威爾斯歌劇院製作的《佩利亞斯與梅麗桑德》，詮釋了另一種全然不同的風貌。（c ：Clive Barda）
## 德布西《佩利亞斯與梅麗桑德》
除了拜訪香港藝術節的行政團隊外，本次《MUZIK》也欣賞了本屆藝術節中的音樂類強檔節目，第一場就是在3月17日於香港文化中心大劇院上演的《佩利亞斯與梅麗桑德》，本劇是德布西此生唯一完成的歌劇作品，屏除傳統歌劇的誇大，以近乎呢喃的唱法呈現，德布西極度在意詩與音樂的緊密度，劇情描述在王子戈林娶了湖邊相識的少女梅麗桑德，最後卻和二王子佩利亞斯發生不倫戀的故事，當時首演後反應兩極，理查．史特勞斯曾疑惑地說：「我是音樂家，因此我認為在音樂家的作品中音樂必須是主角。」
而這樣的歌劇在威爾斯歌劇院的製作下，詮釋了另一種全然不同的風貌，原本平和美麗的劇本在這個版本中加入了許多情慾的象徵與暗喻，例如在第三幕，佩利亞斯在高塔下把玩著梅麗桑德垂下的髮絲，而梅麗桑德一邊撩起裙擺一邊叫喚「看啊！在隱密的角落有一朵玫瑰，快來尋找吧！」再來是第四幕原本為國王阿凱爾用言語安慰失落的梅麗桑德，而在這個版本中卻在後來吻得難分難捨。
結束時鄰座的觀眾的評論：「就是一個綠茶婊勾搭了大王子、二王子還有他們爸爸的故事。」由此可知，原本曖昧不清的劇情在此版本的創意詮釋下給了明朗清晰的情節，但只能說此消彼長，原本在《佩》劇中就不怎麼「戲劇化」的音樂部分在此版本中就稍顯薄弱了。
▲ 法比歐．露易西（Fabio Luisi）（ⒸPer Morten Abrahamsen）
## 「丹麥國家交響樂團」
3月20日欣賞的第二場節目也同樣是在香港文化中心，由2017年剛接下丹麥國家交響樂團指揮棒的音樂總監法比歐．露易西（Fabio Luisi），首度領團前往亞洲巡迴，雖然本次在香港只演出一場，但是曲目相當多元，上下半場的開場曲目皆為19世紀的經典，華格納的歌劇《漂泊的荷蘭人》序曲以及理查．史特勞斯的《唐璜》，兩首曲目的管樂在法比奧精準的指揮相當乾淨俐落。緊接在後的曲目為分別為現代音樂，郭文景的《山之祭》擊樂協奏曲以及丹麥本國作曲家尼爾森的第五號交響曲。
《山之祭》是郭文景為悼念四川大地震而作，對家園毀壞的哀慟以及對偷工減料建屋工程的憤怒，濃縮在強勁的節奏及湍急的管弦樂段中，而最為精彩的莫過於獨奏李飈驚人的技巧，鼓棒飛快地在各個擊樂器中穿梭，像是在獨自在崇山峻嶺中習武的武林高手，於湍急的瀑布下以靈活的身手和敵方過招。
最後一首壓軸祭出「本國曲目」，尼爾森的《第五號交響曲》，異於一般交響曲形式，《第五》只有兩個樂章，第一樂章中提琴平和的交替演奏兩個音符直至巴松奏出第一主題，第二樂章則是管弦齊奏，光明璀璨展開樂章。尼爾森在解析《第五》時曾說：「最終音樂能表達的，就是『靜止的力量』與『活躍的力量』」法比歐和樂團之間的默契將兩者拿捏得恰到好處，也無愧是身為丹麥音樂的「國家代表隊」最完美的結尾了。
